第八十七章 电影修复产业（3 / 4）

不过我现在不敢确定，贵公司的修复成品是不是每一部都有美丽新世界的水准？还有工期需要多少，资金，技术……”

“黄先生，我可以代表逍遥游，她可以代表资料馆，我们在此承诺：我们的修复费用永远比博洛尼亚工作室便宜30！

如果达不到美丽新世界的水准，酬劳全数退回，且愿意双倍赔偿！”

这话说的一点余地没有！

黄茂昌一时卡壳。

他早就问询过了，这六部片给博洛尼亚，起码要4060万欧元。便宜30，能省十几万欧呢。

双方很容易就达成了初步协定。

庄周暂时没赚到美国人的钱，但赚到台湾人的钱也不错。饭后，黄茂昌告辞，李梦忍不住道：“老庄，你这叫恶性竞争知道么？”

“那怎么了？”

庄周一脸无辜：“我本来就想垄断电影修复产业啊，再说博洛尼亚也不是什么好鸟，当年的帐还没算呢！”

2005年，恰逢中国电影一百周年。

威尼斯电影节主席马克穆勒，主动联系中国电影资料馆，说可以帮忙修复老电影，为一百周年道道喜。资料馆很高兴，让他随便挑。

于是马克穆勒连同博洛尼亚工作室的创始人之一，马赞蒂，亲自来挑走了十部电影。

包括费穆的小城之春，阮玲玉的新女性等。

资料馆当时没经验，把原始底片都交出去了。结果这十部电影修复完成后，对方开始各种找理由，不肯在中国上映。

反而拿着这十部电影去别的国家展映，接受品牌赞助，圈了一波钱，还对新女性的原始底片造成了永久损坏。

所以在2006年，资料馆才自己启动了“修复电影”计划。

再次验证了一句老话：落后就要挨打！

更蛋疼的是，这件事最后不了了之，没人追究了。