店。
北方三四月，乍暖还寒，庄周穿得像个精致的成功人士，点了一杯黑咖，安静等人。
不多时，门外进来一人，男性，三十多岁，中国脸，但透着一股“一看就知道在国外长时间居住”的气质。
“庄先生？”
“嗯，你好，孙先生。”
来人叫孙茂贤，奈飞中国区代表。
听着唬人，其实就是奈飞的一名外派员工，负责收集内地影视剧数据，并洽谈购片。
早在2015年，奈飞就准备进军内地市场，但被政策拦住了：一是中国禁止海外企业在内地经营媒体业务，必须和本土企业合作。
二是内地没有分级，而奈飞的很多作品都带有血腥、恐怖、情色、同性等元素，势必要砍掉一大批，观众会很不满意。
所以奈飞一边在和部门谈，一边采取迂回战术。
2017年，它和奇艺合作，互换资源，换走了30多部华语片。然后绕道台湾，港台观众是可以看奈飞的。
推出了第一部原创华语剧《罪梦者》，但水土不服，口碑欠佳。
跟着又连推《极道千金》《彼岸之嫁》《谁是被害者》三部华语剧，只有最后一部口碑不错。
这是奈飞的策略：
每开发一个新市场，就砸重金，请大腕，和当地团队合作，迅速本土化，以便吸引本土观众充值会员。
比如开发韩国市场时，就拍了《李尸朝鲜》《浪客行》等十几部剧集。
韩国人跪舔啊！
因为韩流进不来中国了，自己又内卷，急需找一个出口，何况是美国爸爸的平台。
奈飞也很重视，把它们变成了西方观众喜欢的形状，如科幻、奇幻、骂财阀、斗权贵，这是全世界人民的刚需。
于是就有了《阿斯达年代记》，宋仲基、张东健主演，讲人类部落
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