店。
北方三四月,乍暖还寒,庄周穿得像个精致的成功人士,点了一杯黑咖,安静等人。
不多时,门外进来一人,男性,三十多岁,中国脸,但透着一股“一看就知道在国外长时间居住”的气质。
“庄先生?”
“嗯,你好,孙先生。”
来人叫孙茂贤,奈飞中国区代表。
听着唬人,其实就是奈飞的一名外派员工,负责收集内地影视剧数据,并洽谈购片。
早在2015年,奈飞就准备进军内地市场,但被政策拦住了:一是中国禁止海外企业在内地经营媒体业务,必须和本土企业合作。
二是内地没有分级,而奈飞的很多作品都带有血腥、恐怖、情色、同性等元素,势必要砍掉一大批,观众会很不满意。
所以奈飞一边在和部门谈,一边采取迂回战术。
2017年,它和奇艺合作,互换资源,换走了30多部华语片。然后绕道台湾,港台观众是可以看奈飞的。
推出了第一部原创华语剧《罪梦者》,但水土不服,口碑欠佳。
跟着又连推《极道千金》《彼岸之嫁》《谁是被害者》三部华语剧,只有最后一部口碑不错。
这是奈飞的策略:
每开发一个新市场,就砸重金,请大腕,和当地团队合作,迅速本土化,以便吸引本土观众充值会员。
比如开发韩国市场时,就拍了《李尸朝鲜》《浪客行》等十几部剧集。
韩国人跪舔啊!
因为韩流进不来中国了,自己又内卷,急需找一个出口,何况是美国爸爸的平台。
奈飞也很重视,把它们变成了西方观众喜欢的形状,如科幻、奇幻、骂财阀、斗权贵,这是全世界人民的刚需。
于是就有了《阿斯达年代记》,宋仲基、张东健主演,讲人类部落
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