……”罗纳德对凯丽·费雪赞赏道。那个诉说情人不会离开妻子给自己一个交代的表情，充满了痛苦和失望，罗纳德还不知道莱娅公主这么会演戏。
“我会得奥斯卡提名吗？”凯丽·费雪故作高兴，充满希望的过来问罗纳德。女演员演罗纳德的电影，得到各种奖项和评论家肯定的机会是很高的。
“我不知道，也许你能告诉我？”，罗纳德心说，这我哪里知道？
“哈哈哈……”凯丽·费雪实际上是个挺直爽的人，见状也不追问，过去享用剧组的小吃和咖啡了。
“要说也不是完全没有可能，奥斯卡也许不行，不过金球这种明星饥渴症的奖项还是有机会的。”罗纳德这么想到。
他处理这部电影的拍摄，故意用了一些创新的技法和镜头语言，刻意地和好莱坞传统商业片区分。比如刚才凯丽·费雪直接看向摄影机的处理，就是传统好莱坞的大忌讳。
好莱坞的镜头语言理论认为，摄影机是一种客观记录戏剧的工具，直接看向摄影机等于出戏。玛丽看书的时候，发现了一个男人在偷看萨莉，就是五年没见的哈利。
用传统镜头语言的方法，这里肯定是一个四十五度的过肩镜头交代哈利的偷窥。但是罗纳德觉得，技法是为了表达服务的，直接看向摄影机，只要剪辑处理得当，观众也能感受到玛丽发现哈利的情绪，而且这种不适，还会因为这种直接面对镜头的画面，放大并引起共鸣。
这种正面表现人物交流的方法，在东瀛电影里比较常见。比如黑泽明和小津安二郎，电影里根本不顾忌轴线法则的调度，也不见观众理解起来有什么困难。
“比利……我要一个喜剧版的闪灵里的杰克·尼科尔森……”，罗纳德对比利·克里斯托提出要求。
对这种演技纯熟的喜剧演员，导演只要提出需要的效果，并且给他一个参照就可以。
“喜剧版的，闪灵，明白了”，比利·克里斯托拿着一本书遮住脸庞，然后猥琐的半躲在书架的
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