的朋友，角川又不是没有钱和渠道，有什么好怕的~”
说起来，在电影界的话，树友映画不说是一方大佬，但是抵御外界风波的能力已经不算是弱的了。
“说的也是~”伊堂修一放下了患得患失的心态，没办法，才两年多，还没有那种气定神闲的修行，“来，直树桑，干杯！”
“干杯！”
第二天天亮之后，整个剧组慢慢焕发了活力，整个拍摄的过程也有条不紊的进行了起来。
在有了永山直树的加入之后，《午夜凶铃》的拍摄进度再次提上了一个台阶。
伊堂修一是个非常有经验的科班出身的导演，但他拍摄电影的时候，习惯老式导演的方法，拍摄多条影像，然后挑选出最合适的一条进行剪辑，这理所当然地将工作量增加了很多倍。
而永山直树则是完全不一样，他一般只有一条！
对于电影的理论半懂不懂，如果你和他说什么蒙太奇、后现代主义之类的，他还能说出个四五七八；
但是你要和他聊什么经典电影理论和现代电影理论的区别，或者第一电影符号学和第二电影符号学有什么不同？
那么只能留下一阵呵呵了。
不过借助于未来看过的电影，永山直树总是能够提前选择出那些经过影迷检验的镜头，因而将原本需要多条保底的镜头，削减到最低。
例如地下室寻找被埋葬的井时：
“政孝君，在拍地下室的时候，不能用光圈这么大的手电筒，要用那种范围小一点的。这样就照不到其他地方，增加了未知的惊悚感！”
查看山村贞子的尸骨时：
“裕子桑，这个时候你是惊慌的，不过不是对于尸骨，你本身已经是经历丰富的资深记者了，这种程度不会吓到的，而更应该是一种着急以及释然，因为找到了尸骨，就能够解决问题了！”
不过在傍晚的时候，拍摄贞子从井里爬出来的时候，永山直树总感觉差
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