克?施耐德离开杜克的团队，成为一名导演之后，他的剧组配光一直有科克?伦迪尔负责。
电影也可以说是一场光化学之梦，对于光线的要求非常复杂，尽管很多光亮可以在后期制作时调配，现场用于拍摄的光线却也极其重要。
所谓配光。用通俗的说法来说就是调色。电影之所以要做配光，主要出于两个理由：其一，不同的时间、不同的光源条件下拍摄的镜头之间难免存在差异，如果不加处理直接冲印，镜头剪辑在一起就会显得不和谐；其二，创作者也会出于自己的艺术追求，使影片画面呈现某种特定的风格。
配光一词的英文原文是ing，从英文的字面意义理解，很多人可能会纳闷这个工序和“时间”有什么关系。
这还得追溯至黑白电影的时代，由于那时还没有颜色的介入。配光仅仅涉及画面的明暗控制，因此配光师所要做的就是调试和记录不同镜头所需的曝光时间，timing一词由此而来。在彩色技术出现后。timing的说法依然被保留，甚至到了如今的数字时代还在被沿用。
如今的配光工作，完全在数字环境下进行的，配光师能获得的效率和自由度都极高，这些年电子配光技术发展迅速，通过电子配光机的电子回路显像，配光师可以直接预览配光结果，从而快速的工作。
相比于传统的配光，这样方式更具有效率。
杜克的剧组使用的从来都是业内最为先进的技术。他不是如今还在独立电影圈厮混的克里斯托弗?诺兰，不会坚持那些传统又耗时耗力的方式来拍摄。
如何花最少的资金以最快的速度达到最好的效果。这才是杜克想要的，为此他根本不在乎实现的方式究竟是坚持传统。还是使用新技术。
配光的问题很容易就得到解决，在随后几天的拍摄里，杜克既使用了新技术，也运用了一些较为传统的方式。
曾
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