斯特助理的大胖子哈里-乔治，也成为了电影的摄影助理，有了亲手掌机的机会，当然工作重点依然是打杂。
对于《当幸福来敲门》的摄影风格和色彩格调，王扬和瓦雷-菲斯特多次讨论之后，确定了要以一种朴实的摄影风格、偏明亮的色彩进行拍摄，色彩会随着故事内容而进行适当的变化。故事的开始，克里斯的生活还未有改变，色彩中等明亮，而且在拍摄街景时，要让画面有微微泛黄的历史感觉；当克里斯艰难挣扎时，色彩可以黯淡一些；当他努力坚持，到最后的成功，色彩也会越来越阳光和温暖。如果说《歌舞青春》是一场夏日的灿烂阳光，那么《当幸福来敲门》则是秋天温暖的晨曦。
除了摄影团队，剧组的布景师、服装师，王扬也花了很大的心思去选择，这又是不同于《歌舞青春》的，它都是些校园布景和服装，发生在当下，没太多的难度；而《当幸福来敲门》电影里的年代是1981年，80年代似乎只是十几年前而已，但这个世界日新月异，无论城市和人都在不停地变化着，如果更好地还原当时的环境、衣服等，是一件很讲究的工作。
事实上，原版的《当幸福来敲门》，有着相当多的“穿帮镜头”，例如1981年，旧金山的地铁座椅是褐色的，并不是蓝色；有个路人通过地铁站时，吃不会出现在西海岸的UTZ品牌的薯片……虽然这些细节无关痛痒，观众影迷一般是不会发现的，更不会去考究，但王扬就是想做得更好，也许是吹毛求疵，但穿帮镜头能少些就少些，这就需要一个很好的布景师。
当然有些穿帮镜头是故意的，因为那些是植入式广告，就像UTZ薯片，《当幸福来敲门》里有着很多这类广告，不过王扬不想做这种事情，那些小广告可以给电影带来三、四百万的赞助，从而降低电影的制作成本，但他的宗旨是宁愿多花钱，也要电影的效果最好，故意让镜头里出现广告？不，那样很容易就会影响到观众
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