第一百三十五章 工作中的导演（3 / 8）

每一幕画面，所能看到的每一件东西，道具团队都要预先设想好，列出一张清单和制作出来，比如说枪支武器，还有演员拿武器的那只手上的一只小戒指，什么都不是凭空出现的。

在拿到剧本后，德鲁-彼得罗塔就用家传的、类似于冷读的方法，把剧本里每一处他觉得需要道具支持的地方拆分开来，慢慢地观察每个人物和每个场景，去感受和理解他们，人物和场景的衣着、打扮、装饰，布置……这是一个很容易让人崩溃抓狂的解读过程。

但道具师的工作不是闭门造车，自己个人的想象和理解是决定不了事情的，他需要和各个部门接触和相议，搭景需要什么道具、服装那边又需要什么，还有艺术指导的要求……但是最恐怖的人叫做“导演”，也是一个道具师在剧组里接洽时间最漫长的那一位。

他的父亲贝尔-彼得罗塔说：“你永远都不知道有什么事情会发生，这就好像导演们去睡觉，他们整个晚上都在做梦，然后到了早上，他们就会突然跟你说：我又想到新的东西了，我需要一个从蛋糕里面跳出来的女孩！”但不管导演的想法有多么的天马行空，道具师都要想办法做到，贝尔说：“那一刻的感觉就像走在地狱里。”

在为《大白鲨》担任道具师的时候，当时的史蒂文-斯皮尔伯格还很年轻，非常优秀和要求严谨，有一场戏他说：“明天那场戏，我需要一些螃蟹，拍的时候，那些螃蟹要从海藻爬到演员的手臂上面。”于是贝尔找来了螃蟹，但到了拍摄的时候，斯皮尔伯格指着那些螃蟹跟他说：“它们没有动，只是站在那里。想办法让它们移动，我要他们爬来爬去！”然后贝尔马上就想到解决办法，等摄影机准备好，他拿起一杯热咖啡倒在螃蟹上面，它们迅速地爬动了起来，斯皮尔伯格这才满意。

这就是道具师的智慧和职责，无论导演对他们的设计灌入多少的想法和要求，他们都要照办，而且要办好，这是一个优秀道具师家族的格言。