是王扬想要的音符，情感的烘托需要配乐补上致命一击，特别是“新山西之战”追求的那种庞大悲烈，想要观众们燃烧起来，汉斯-季默水平级别的配乐不可缺少。现在王扬身为最年轻的奥斯卡最佳导演，《萤火虫》又是2亿科幻大制作，请得动汉斯-季默并让他满腔热情地说“这是我2005年最重要的计划”自然不出奇，他清楚《萤火虫》是冲击奥斯卡的好机会。
詹恩-凯兹梅利克和王扬是老朋友了，两人此前合作过《当幸福来敲门》、《第九区》两次。假如说王扬需要汉斯-默季来处理“动”的场景，也需要詹恩-凯兹梅利克去处理“静”的那部分，这个51岁波兰男人也许没有那么激情磅礴，但他的钢琴、弦乐、童声里流露出的那一丝温柔，那一丝直透心灵的哀鸣忧伤，却是汉斯-季默所缺乏的。
不是庞大惊人的科幻场面、不是缓慢纠缠的文艺气息，詹恩-凯兹梅利克要为《萤火虫》带来的是轻松纯真，王扬百分之百相信这老家伙可以做到，看看即将在11月12号上映的《寻找梦幻岛》吧！潇洒飘逸的钢琴、轻快悦耳的弦乐，还有活泼灵气的童声合唱，就连向来粗犷的铜管都被詹恩运用得张弛有度，极具童话世界的风格。
《寻找梦幻岛》的连场试映之中，有影评人发表评论说它的配乐唯一的缺点就是太“轻”了，钢琴、弦乐和童声这“凯兹梅利克三法宝”发挥的作用极其相似，同样的旋律、节奏、强弱，乐器声部的分离度都不明显，没有从音乐本质上给予区分，也就造成了很多乐段听起来似乎浑然天成，但是和声、音色辨识度不高，没有形成好莱坞配乐一贯具有的空间张力。
然而王扬觉得那个影评人简直就是放屁，《寻找梦幻岛》有着多么美妙的旋律！
包括众多不同形式的创作，创作者通常都受限太多，或是自我的矛盾纠结、或是外部的压迫压力，而在他看来，一些作曲家时常都迷失在形式的张扬上，就喜欢做一些不同元素的无聊堆
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