第四百八十章 妈妈咪呀！（2 / 6）

、第一制片人（朱迪-克莱默）相同，都是舞台剧原班人马，主演阵容几乎一模一样，也是克莱默等人思路相同的结果，但因为制片人列表、原创配乐、剪辑、编舞等各方面人员的不同，两版《妈妈咪呀！》有着非常巨大的分别。

这并非在剧情故事上面，一些叙事节奏和歌舞风格的改动足以让一部歌舞电影发生翻天覆地的变化。

王扬知道08环球版的《MM！》有什么缺点、观众们对它有什么主要批判，他自然不会坐视事情依然如故。烂番茄网对环球版的总结性评价是：“这部点唱机歌舞音乐剧充满了轻松的乐趣，但粗糙的歌声和装模作样得可能让你不认为他们‘你会跳舞’的舞步从头到尾出现。”

最大的问题出在歌和舞上，一方面它所有的插曲都采用了上世纪70年代风靡全球的瑞典乐队ABBA的代表作品，有些歌更是几乎完全保留原作的编曲风貌。

这不奇怪，凯瑟琳-约翰逊本身就是ABBA乐队的铁杆粉丝，连《Mamma-Mia!》这个名字都是出自ABBA的招牌作之一《Mamma-Mia》，克莱默也说“ABBA歌曲就是最好的戏剧”，于是《Mamma-Mia》成为主题曲，甚至为了带出那些歌而制造情节。

《芝加哥太阳报》的罗杰-艾伯特说：“ABBA的歌曲无处不在（Wall-to-Wall），你喜欢那种事情吗？我不，不怎么样。”《华盛顿时报》的克里斯蒂安-托托说：“《妈妈咪呀！》是一个草率的、混乱的音乐雕饰，只有当那些混账的ABBA歌曲唱完，接下来才有三分钟的幸福。”E！在线的戴扎达-高贝尔说：“《妈妈咪呀！》甚至缺乏一个大的漂亮部件，太多的音乐数量把它切成一块块小小的碎片。”……舞台剧是舞台剧，电影是电影，如果失去电影该有的节奏和故事性，只会有一个糟糕的结果，而更大的问题其实是歌声、演唱者。

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