逸、张旭的颠狂、苏轼的意境、颜真卿的大气、赵孟頫温和典雅这些他都能看出一二，但这石碑上的碑文笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，虽用笔出自颜真卿，而与颜真卿的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人。最新章节来自 [文学楼] ~) wenxuelou []萧云从二十一世纪的历史课本上得知，书法兴盛于隋唐。
唐初，国力强盛，书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大家以欧阳询。虞世南。褚遂良，薛稷，欧阳通四家为书法主流。总特点结构严谨整洁，故后代论 书有“唐重间架”之说，一时尊为“翰墨之冠”延至盛唐歌舞升平，儒道结合，李邕变右军行法，独树一帜，张旭，怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极致，张旭史称“草圣”，孙过庭草书则以儒雅见长，余如贺知章，李隆基亦力创真率夷旷，风骨丰丽之新境界。而颜真卿一出纳古法于新意之中，生新法于古意之外。董其昌谓唐人书取法，鲁公大备。到晚唐五代，国势转衰，沈传师。柳公权再变楷法。以瘦劲露骨自矜。进一步丰富了唐楷之法，到了五代，杨凝式兼采颜柳之长。上蒴二王，侧锋取态，铺毫着力，遂于离乱之际独饶承平之象，也为唐书之回光。五代之际，狂禅之风大炽，此亦影响到书坛，“狂禅书法”虽未在五代一显规模，然对宋代书法影响不小。宋代后，书法虽延续了唐朝的豪迈，但书法开始以一种尚意抒情的新面目出现在世人面前。这就是要墀书家除了具有“天然”、“工夫”两个层次外，还需具有“学识”即“书卷气”，北宋四家一改唐楷面貌，直接晋帖行书遗风，故而宋代的书法多以学问之气郁郁芊芊发于笔墨之间，并给人以一种新的审美意境。
书法到了元代发展不大，书法总的情况是崇尚复古，宗法晋、唐而少创新。唯一拿得出手的似乎就是一个赵孟頫，其他的名家倒是不曾听闻，萧云眼看这笔法大开大合，浑厚有气势，并非赵孟頫所作，
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