第四百二十四章 内心是崩溃的（求订阅）（3 / 5）

扎克-施耐德想了想，确实是这么回事，马修文戏的能力不算多突出，但要在镜头中以动作戏的形式，表现一个人的勇武、强悍和果决的话，简直是太轻松了，还能带给人一种角色本该就是如此的感觉。

随后，扎克-施耐德离开片场，一名摄像师躺在特制的滑板车上，镜头以仰视的角度，对准了马修这边。

这属于很简单的镜头语言，马修做演员这么久了，自然能看得出来，扎克-施耐德是要画面以类似瞻仰的方式，拔高列奥尼达的形象。

即便史料记载中，斯巴达人的形象未必有多光辉。

最近这段时间，马修与扎克-施耐德做了不少交流，还有詹姆斯-麦卡沃伊这个消息灵通、又充满好奇的家伙每天在耳边里嗦，他也知道了不少记载中关于斯巴达人的黑历史。

比如，斯巴达人的社会制度，是非常严酷的奴隶制，跟太平洋对岸的奴隶社会类似，被斯巴达人征服的居民，会变成奴隶黑劳士，而战场上每个斯巴达战士，会有两到三个黑劳士为他们服务。

在必要的时刻，这些黑劳士还会被武装起来，推上战场。

据说黑劳士还有一个作用，可以帮助斯巴达女人解决生理需求。

詹姆斯-麦卡沃伊讲过一段，有一次斯巴达人去攻打一个叫做美塞尼亚的地方，过程十分艰难，花了二十年时间才取得胜利返回斯巴达。由于男人都出去打战二十年，斯巴达的妇女为解决需求，或许也是为了生育新的战士，和黑劳士有了关系，生育了一批子女，被斯巴达人称为“处女之子“。

马修猜测，回到斯巴达的每个斯巴达战士，内心一定是崩溃的。

助理导演走过来，将场记牌放在镜头前面，大声说道，“《斯巴达三百勇士》，第五十二场，第二十五幕，现在开始！”

镜头前面，马修一手持矛，一手握盾，如同山岳一般高高矗立。