受到至真和至美……哪怕，这本身其实是一个相当悲哀甚至于残忍的故事！”《涅奥思菲亚时报》的艺术版块主编法罗娜?莫拉特道。她是女性，所以相比起来一窝蜂为两位女主角疯狂的男性评论家，她要显得淡定和冷静一下，总算是能从纯艺术的角度上鉴赏和评论。
“还用说什么呢？我只想着再去欣赏一遍。和《猫》相比，和那位创作出这般作品的林歌大师相比，我本人，以及我所有的作品，都是垃圾！”彩虹剧团著名编导兼词曲作家，史蒂芬?卡梅隆如此地道。说这番话的时候，他的表情相当地复杂和微妙，似乎是有种生无可恋的绝望，但却又有着一种参透了真理的达观和坦然，整个人的境界仿佛都提升了一个层次。
当然，相比前面几位或是沉醉于剧情和音乐，或是痴迷于演员，或是得到了进化等等……涅奥思菲亚最著名的艺术评论家，自认的《猫》头号脑残粉地罗伯特?艾杰特发表在《辰海都市报》上的文章，则说得更为深入：
“我以前就说过了，歌舞剧是所有的舞台戏剧形式中最华丽，但同样也是最困难的形式。它要求演员必须兼顾演技、台词、形体以及极佳的歌唱和舞蹈能力。它需要用歌舞烘托和串联剧情，但又必须兼顾其词曲的质量，还需要保证足够宽敞的舞台，以及和舞蹈搭配的布景。一部真正伟大的歌舞剧，需要满足各个阶层，所有观众的需求。大众需要看到赏心悦目的故事，震撼视听的歌舞，以及美好的演员；音乐家和舞蹈家们用专业的目光审视着歌曲、音乐和编舞，希望能找到让自己感动的新元素；评论家和专业人士，则拿着放大镜观察着戏剧的每一个细节，无论是好的，还是坏的。可是，今天，这样一部完美的，能够满足所有类型观众需求的戏，就这么诞生了。”
“我们看到了一位天才的回归……是的，那位饰演格里泽贝拉的雅歌米小姐，本来就是涅奥思菲亚戏剧学院毕业的高材生，也是当年万众瞩
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