只能看到石佛的双脚，随着越来越深入，石佛的身体也会慢慢出现在眼前，最后进入山腹，眼前为之一阔，从下往上看，巨大的佛像以及外面的碧海蓝天印入眼帘。
这样的方案很好理解，有一个词叫做坐井观天，跟苏乐青设计的这个方案有点像。
整个山腹就如同一口锥形的井，而在井中有一座巨大的佛像，佛像刚好露出半个头在井口外面，而这个时候在井底有一个通道，从通道那边进来，刚开始只能看到佛像的脚，越往前行，大佛也从下至上渐次呈现，只有真正进入这口井，才能够看到整个佛像的全貌。
当走出通道的一刹那，眼前一片光亮，因为从头顶照射进来的光，让进来的人从下往上这个角度看去，佛像庄严而肃穆。
苏乐青打算把这座山丘设计成一座埋在山腹之中的佛堂，这座佛堂与传统红木头黄柱子青顶大殿的佛堂不一样，它的特别之处在于将整座佛像整个“埋入“地里，最终取得极具冲击力的视觉效果，从其他四座山丘上看，也只能看到露出在山丘之外的半个佛头。
在进入山腹的通道，苏乐青打算直接用清水混凝土来作为主体。
首先就是清水混凝土的颜色跟石佛的颜色相近，其次清水混凝土的颜色比较冷淡、朴素，而这恰恰也是苏乐青想要表达的，在逝者的墓园之中，并不需要过于奢华的佛堂，只需要能够让人心灵等到慰藉的佛境。
而在山腹的锥形空间内，周围的内部，苏乐青打算设计成条形褶皱，这也很好理解，就如同一个锥形，以最高点为中心，外表都变成纸扇那样的条形褶皱，这样一来，看上去就好像是以最高点为中心，向周围射出一条条射线。
这样一来，在锥形空间的底下往上看，就如同有一道道具象的光束一般，巧妙而震撼。
山既然已经确定了，那接下来就是水了。
苏乐青微微沉吟，随后在这座山
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