认，才可以真正断定画作本身的真伪。
只见，画中岩石之前立有修竹几丛，好似浑然天成，给众人呈现出一副自然之趣的景象。
修竹被安排错落有致，竹竿细密，但其中却透露出一股苍劲之力，竹叶以硬毫之笔挑剃出来，而且呈隶书之撇捺，竹干亦如篆书之笔意，摇曳而生姿。
据郑板桥自题的《墨竹图》记载：“东坡鲁直作书非作竹也，而吾之画竹往往学之。黄书飘洒而瘦，吾竹中瘦叶学之；东坡书短悍而肥，吾竹中肥叶学之。”从中可以看出，他画竹的手法是从书法用笔中得来，此图体现的尤为明显。
再看，那高竹瘦叶撑满了整幅画面，其以淡墨黄体瘦笔来处理；画面最重处的肥叶选择以浓墨苏体肥锋描绘，不但与高竹和岩石区别了开来，又加重了画面感，可谓是“真气真趣真意”。
看完了竹，再来看石，郑板桥画石主要自倪瓒画法而来，以简劲线条勾轮廓而不加渲染；又用斧劈皴简单皴擦，且“石不点苔”，与兰竹相得益彰，凭添雅气。
画中岩石虽以简单的几笔皴擦出来，却给人一种坚挺的感觉，这里可以用他的一首诗来概括，“只有青山是我家，峰根岩缝并秋砂。因兹秉得坚刚xìng，历尽东风瘦不斜”。
岩石的意境，完全体现出了画家本人的铮铮铁骨，生平他即使遇到了再大的困难，这种风骨，他都未有丝毫的改变。
整幅作品的意境，正是画家本人jīng神之写照，是可谓：
咬定青山不放松，
立根原在破岩中，
千磨万击还坚劲，
任尔东西南北风。
因此，纵观整幅作品，可以断定，这幅竹石图，是郑燮郑板桥创作的真迹，而且此画尺寸巨大和之前张肩的石竹图尺寸相当，可谓是非常罕见，可以说这是一幅不可多得的珍品。
“好啊，不愧
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