致一个问题——那就是旁白文案的线索、起承转合逻辑，多少会潜移默化地影响到导演的剪辑节奏。
打个比方吧，比如在某一集里，前面还在描述某广市律师家庭的煲汤亲情、深市富士康打工妹的食堂菜、主管人员的湘南腊鱼腊肉家乡菜。
而文案里下一句来个“然而，这一切都与顾涛没有关系”，立刻就可以把节奏带走，然后把镜头拉到深山里，拍几个电网巡线检修工的工作餐故事。
这就属于典型的“解说带节奏”。
在绝大多数的纪录片里，乃至所有的商业片里，这种情况是不太可能出现的。
但是，在“舌尖体”这个以文案为剪辑线索的纪录片里，这种特例偏偏是可以存在的——如果文案做的时候，起承转合就带了节奏，说不定陈导最后剪辑的时候，就会顺着文案把每一部分的内容，给按照这个线索的顺序嵌入进去。
当然，最后会被取用的素材，还是那些素材，这点上依然100%是由陈导亲自拍板的，文案工作的人丝毫不能置喙。
文案人员能带的节奏，只是这些素材出现的前后顺序，也就是最后成片里先放哪个后放哪个、是一次性放到底，还是穿插着放？如果穿插，是两次穿插完还是三次穿插完？
丁理慧跟冯见雄细细磋商了很久，总算闹明白冯见雄的意图了：
冯见雄就是想通过她，来给这部片子带节奏。
而如果今天丁理慧没有成为本片的首席配音，并且她本人也学过编导、能够对文案的攒稿有影响力的话。那么，冯见雄本来是准备到片子外景拍完、进入后期制作时，再亲自给陈导塞黑钱，说服陈导带节奏的。
可是，弄明白这一点后，丁理慧又发现一个更加想不通的问题。
“可是，你费尽心机，让我夺取文案线索节奏的主导权，有什么用呢？我开始还以为你是想再往片子里加塞植入
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