171.第171章 红毯推手（1 / 5）

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其实墨菲后期剪辑的核心理念很简单：不能给观众造成困惑，令他们从故事情节上分心，或让他们感到烦心和郁闷，而是整体情节框架简单易懂，能够让大部分观看影片的人愉悦。

这也是电影能够广泛流传的本质。

用去十多天的时间完成初剪，墨菲让特效部门开始添加特效，由于丧尸基本依靠化妆完成，特效主要来自两个方面，一是杰西卡-查斯坦的假腿，二是把所有镜头的色调调暗。

杰西卡-查斯坦所有断腿的场景中，都是右腿包裹着绿幕，将绿幕抠除，换成相应的木腿、M4A1或者加特林并不难，这在好莱坞只是非常简单的后期制作技术，九十年代初时就能轻易实现。

后者要依靠达芬奇调色台，把白天拍摄的所有镜头，都调成夜晚的背景。

同样，这也不是多难的工作。

在特效部门添加特效的同时，墨菲和拉斯-贝英特继续剪辑方面的工作，不算后面的录像带和电视台播放，他们也要为院线放映准备两个剪辑版本，分为北美版和欧洲版。

前者主要在北美公映，青色镜头相对收敛，后者主要针对欧洲影院，青色尺度较大。

除此之外，墨菲还准备了一个更大尺度的版本，里面不仅有男女主角杰西卡-查斯坦和小罗伯特-唐尼****的镜头，还有大量其他女演员的大尺度画面。

这是专门为戛纳展映准备的放映版本。

在全世界最著名的这些国际电影节上面，戛纳的尺度一直走在最前列，像****镜头什么的太常见了，不搞一些大尺度的青色镜头，都不好意思说自己是戛纳电影节的参展影片。

墨菲记得很清楚，当初一部《爱恋3D》凭借其惊人的大尺度情色内容及3D的放映制式，成功的刷新了大众对戛纳电影节的三观；在戛纳首映当天，更是因